Phil Grabsky, le réalisateur de The Boy qui joue sur les Bouddhas de Bamiyan, a produit un autre documentaire stimulant, The Boy Mir. Sorti en 2011, ce film extraordinaire suit Mir pendant dix ans, retraçant son voyage d'un garçon de huit ans à l'âge adulte dans l'un des endroits les plus difficiles du monde.
Phil Grabsky, le réalisateur britannique du documentaire The Boy Who Plays on the Buddhas of Bamiyan (2004), a produit un autre film incitant à la réflexion, The Boy Mir: la maturité en Afghanistan. Cette fois avec un autre cinéaste persévérant, Shoaib Sharifi, un ressortissant afghan et journaliste au service mondial de la BBC.
Le Boy Mir reprend là où le documentaire de 2004 s'était arrêté. Il suit le même garçon Hazara Mir de 8 à 18 ans et illustre les difficultés de la vie rurale en Afghanistan. Le film a été tourné sur une période de dix ans au cours de laquelle les deux cinéastes ont effectué de longs voyages en Afghanistan et sont restés avec Mir et sa famille.
Le village dans lequel le film se déroule est en grande partie isolé des batailles qui se propagent dans tout le pays, et la connaissance des forces américaines et britanniques est racontée de seconde main. L'endroit où il se trouve et l'emplacement du domicile de Mir n'ont jamais été divulgués au public par crainte d'un enlèvement et pour préserver l'intimité de la famille. Leur implication dans la politique nationale et internationale est minime et ils ne sont pas des extrémistes religieux. C'est une lutte continue pour survivre dans la dure réalité du pays, qui est bien trop hors du contrôle de la famille.
Les images capturées sont très intimes, car les cinéastes se rendent compte des préoccupations quotidiennes de la famille. Les parents de Mir insistent pour qu'il aille à l'école afin qu'il puisse mener une vie plus facile que celle avec laquelle il a été élevé. Pendant ce temps, sa présence dépend de conditions extérieures. Il saute fréquemment des leçons afin de s'occuper du bétail de la famille, car la mauvaise santé de son père l'en empêche. La nourriture est rare, et le film capture les querelles quotidiennes entre les parents au sujet du travail et de l'argent, et comment ils continueront à survivre dans leurs jours les plus pauvres.
Les arrivées et les départs de Grabsky et Sharifi vers le village étaient toujours inopinés. La vie du cinéaste britannique a été menacée par des membres de la communauté, ce qui a rendu la documentation délicate. Il craignait d'être jeté en prison pour avoir un appareil photo, explosé par une mine ou enlevé. Lui et Sharifi dormaient la plupart des nuits sur le sol de l'école locale pour ne pas imposer à la famille. Parfois, quand Grabsky voyageait seul, il passait parfois la nuit chez Mir, ce qui signifiait que les femmes de la maison dormaient sur le sol de la cuisine. Dans ce ménage où l'estomac de vache, le pain rassis et le thé constituaient la majorité de l'alimentation, les cinéastes se sont toujours assurés d'apporter leur propre nourriture pour s'assurer qu'ils ne prendraient pas les ressources minimales de la famille.
À la fin de ce remarquable voyage avec la famille Hazara, Grabsky a ressenti une grande responsabilité pour assurer un avenir sûr à Mir et à sa famille. Il a donc créé un fonds pour Mir et Sharifi a ouvert un compte bancaire pour la famille. Ils espèrent que le film et les dons du public au fonds Mir feront une différence dans la qualité de vie et l'avenir du Boy Mir.
