Les Somaliens utilisent le mot muusiko pour parler de musique. Bien que le mot soit emprunté aux langues des colonialistes anglais, français et italien, il a une signification légèrement différente. Dans la tradition indigène somalienne, la musique et la poésie sont considérées comme un seul acte créatif (bien que la poésie puisse être récitée sans chanter). L'idée de la musique en tant que forme distincte de représentation n'a pris de l'importance que lorsque le colonialisme a exposé les Somaliens à des formes étrangères.
La relation entre la musique et la poésie
Jusqu'aux années 40, la musique jouait un rôle secondaire par rapport à la poésie dans la tradition somalienne. La poésie serait mise en musique soit comme chant (mélodique mais pas rythmique) ou comme chant (mélodique et rythmique). Bien qu'il y ait plus de 30 genres de poésie, il n'y avait pas de vocabulaire étendu pour les différents types de formes musicales. Les formes traditionnelles de chants et de chants existaient, mais elles n'étaient pas liées à des poèmes particuliers, mais plutôt des groupes de chansons et de formes de chants étaient associés à des genres poétiques particuliers. Lorsqu'une mélodie du groupe était choisie pour un poème à régler, la mélodie était ajustée en un pour s'adapter aux paroles de la chanson. Par exemple, un poème particulier du genre wiglo pourrait être réglé sur n'importe quel nombre de mélodies liées à ce genre. Les variations régionales dans les mélodies et les innovations apportées par les artistes individuels ont augmenté la réserve de mélodies dans chaque groupe au fil du temps.
Instruments
Le fait que la poésie bénéficie d'un plus grand prestige que la musique dans la tradition somalienne est également mis en évidence par le fait que la plupart des poètes se souviennent de leur poésie plutôt que des mélodies qu'ils ont créées. De plus, la rareté des instruments de musique dans la culture somalienne conforte cette idée. Cela est particulièrement vrai dans le nord du pays, où les genres classiques masculins de gabay, jiifto et geeraar ne permettent que des claquements de mains comme accompagnement. Pendant ce temps, les genres moins sérieux et mixtes liés à la danse somalienne peuvent parfois utiliser un tambour (souvent une simple boîte à essence) ainsi que des claquements de mains. Un tambour est également joué par les femmes en accompagnement du genre sérieux buraanmbur, qui est récité lors de festivals et de mariages. Les régions du sud de la Somalie montrent cependant une plus grande diversité dans leur utilisation des instruments. Ils jouent au moins quatre styles de batterie (durbaan, yoome, jabbu et nasar) et un assortiment de flûtes. D'autres instruments de percussion comprennent des lames de houe en métal (shagal oo biro) et des paires de claquettes en bois sculpté dur (shanbal). Un theshareero (une lyre) est également utilisé, ainsi que des buun oo caroog (coquilles de conque) et des cornes d'antilope, qui sont soufflées en rythme.
Caractéristiques musicales
La musique somalienne est pentatonique (une gamme qui utilise cinq notes pour l'octave, par opposition à la gamme heptatonique occidentale à sept notes). Les fréquences et les intervalles de pas ne sont cependant pas stricts ou standardisés. La musique fonctionne comme un accompagnement de la poésie, elle est généralement limitée par les contraintes de la langue, ce qui rend la musique assez prévisible. La relation entre les mots et la musique peut entraîner des polyrythmies (lorsque deux rythmes ou plus sont en conflit), car les deux rythmes parallèles des mots et de la musique sont exécutés simultanément.
Musique somalienne moderne
Après la Seconde Guerre mondiale, la musique somalienne a subi des changements rapides. L'arrivée de la radio et l'exposition à des musiques anglaises, italiennes, arabes et indiennes signifiaient invariablement que la musique somalienne ne pouvait plus être coupée des traditions musicales étrangères. Un autre développement important a été la création d'une compagnie théâtrale appelée Walaalo Hargeysa (Frères de Hargeysa), qui a introduit une nouvelle forme de poésie. Un petit ensemble composé d'un violon, d'une flûte, d'un tambourin et d'un tambour accompagnait les récitations dans leurs productions théâtrales. La musique du théâtre est devenue de plus en plus populaire en raison d'une tendance croissante vers une Somalie indépendante, qui a également entraîné le développement de la musique somalienne moderne initiée par cette musique de théâtre. Ce nouveau genre de musique somalienne utilisait un nombre croissant d'instruments de musique étrangers et, contrairement à la musique somalienne plus ancienne, chaque poème du nouveau genre avait une mélodie spécifique. La musique somalienne s'est également officialisée. Un soutien officiel du gouvernement a été accordé à un nouvel orchestre, formé et formé par un chef d'orchestre italien.
Un quartier résidentiel à Hargeisa, la capitale de la région nord-ouest du Somaliland en Somalie © Retlaw Snellac Photography / Flickr
