Le film Final Portrait de Stanley Tucci, sur l'artiste suisse Alberto Giacometti peignant un portrait de l'écrivain James Lord, vous laissera soit aimer l'artiste du XXe siècle, soit bouleversé par son caractère incroyablement égoïste.
Nous sommes en 1964 et le jeune écrivain américain James Lord a accepté de s'asseoir pour un portrait de Giacometti dans son atelier parisien. Eh bien, qui refuserait l'offre d'être immortalisé par un artiste aussi célèbre? Vous pourriez, après avoir regardé le Portrait final de Stanley Tucci, un film qui explore l'ego et la névrose d'un esprit créatif.
Avec l'aimable autorisation de Vertigo Films
Basé sur le livre A Giacometti Portrait (1980), dans lequel Lord a relaté son expérience de s'asseoir pour Giacometti, le film capture avec des détails minutieux comment la création d'un portrait qui devait prendre un jour se transforme en une longue épreuve qui met la raison de chacun et patience à l'épreuve.
Geoffrey Rush incarne avec brio Giacometti; la position bossue, le front plissé du doute de soi constant, la vigueur déterminante et l'attitude franche et souvent insultante.
Avec l'aimable autorisation de Vertigo Films
Alors qu'Armie Hammer personnifie parfaitement l'admirateur dévoué de Lord, avec sa présence calme et respectueuse, fournissant un équilibre bien nécessaire aux nuances erratiques de Giacometti. Il est assez approprié que Hammer assume un tel rôle; son arrière-grand-père magnat du pétrole a financé le Hammer Museum de Los Angeles, donc l'appréciation de l'art coule dans ses veines.
Entre les réjouissances joyeuses de Giacometti et l'introspection distraite, qui oscille entre divertissant et fastidieux, le film met également en évidence les personnages clés de sa vie. Son frère stoïque Diego, joué par un Tony Shalhoub méconnaissable. Son épouse Annette, qui souffre depuis longtemps, jouée par la voleuse de scène Sylvie Testud. Et l'une de ses muses, Caroline, une prostituée fougueuse incarnée par Clémence Poésy, qui lâche l'attention prodigieuse que Giacometti lui accorde.
La persuasion capricieuse de Giacometti fait de lui le genre de personnage dont tous les scénaristes et réalisateurs rêvent et dont chaque acteur veut se mordre les dents. Le film est certainement un projet de vanité qui a ramené Tucci dans le fauteuil du réalisateur après une interruption de 10 ans. Il joue avec des prises de vue comme pour imiter comment Giacometti aurait pu arpenter le visage de Lord au cours des 18 jours qu'il a fallu pour faire le portrait, et il aime créer des périodes de silence pour faire écho à la tension et à la contemplation impliquées dans le processus de l'artiste. Mais j'en voulais encore plus, même avec Rush, dont l'habileté caméléon donne vie à un artiste que je n'ai jamais connu qu'à travers des photographies en noir et blanc.
Final Portrait est certainement un délice visuel avec sa scénographie magistrale et donne une introduction colorée à un public qui ne connaît pas Giacometti ou son travail. Cependant, bien que les personnages soient charnus, le film ne dépasse jamais la surface et tout comme Lord se lasse des troubles psychologiques auxquels Giacometti le soumet, je suis fatigué de le regarder. Parfois, l'illusion est plus importante que de savoir comment elle a été créée.
Évaluation: ***
